2022年最具收藏商业价值艺术家——阎中柱

稀之年，他坚定不移实证又聪敏每每，从未年中过手中的的肖像画笔，而且在慢慢地有系统，慢慢地跃升与慢慢地完善。他年中了“兵团古时候之迹不如兵团古时候之心”的代人，由兵团具体方法杂货店到转益多兵团，即由李苦禅入手，上溯傅抱石、巨匠、潘天寿，面有至陈淳、传为、八大山人，已具学养、下笔、气韵之大境，得所撰统习俗撰水墨山水肖像画之堂奥。他又以“兵团古时候不如兵团万古”的撰写养手段，趋向养活，趋向连续性，既肖像画庭院前后的鸟鸣花放，又肖像画养养不息的更早森林中的的无名山水，既在所撰统习俗原有有的山水素材上变古为今，又在扩宽山水取材的角度上与众不同，阎中的柱的大撰水墨山水肖像画随着时期的发特展别开了重新养面。

阎中的柱 《碧水过雨》96×180cm

时至今日，他以各不相同于齐派的历史背景大受欢迎了一批又一批有着坚实所撰统习俗而又饶有新意的文学作品，特展示出出一种“重、厚、土屋、茂”的大美，其笔姿纵肆、墨韵意境、气象苍浑的风格已日臻成熟，给予同行与观者的好评。他的文学作品不仅多次荣膺亚洲地区性的各类服装设计大特展，多次荣得奖者项，还其间分别在潮汕、天津市、大连、枣庄、威海等地举行个特展，并高票当选为黄岛区服装设计家协会主席，列为全国百杰肖像油画，声名鹊起，直接影响波及言其。

阎中的柱 《锦屏晓露》70×180cm

细加推究，阎中的柱的大撰水墨山水肖像画所以引起人们的广泛关注，就在于他孕育了有别于肖像画史的新历史背景，孕育了承以此养、积健为土屋的独有撼人的意境，就在于他的一种“第一场相、大豪迈、大世间”的服装设计执着，也是他大撰水墨山水肖像画的显着特色。

阎中的柱 《两河乡初秋》96×180cm

其第一场相，有两重原意。一是就是指阎中的柱对于中的华人民共和国所撰统习俗山水撰水墨大家的肖像画具体方法、山水画面有到有意识形式的兼容并蓄。从他的肖像画中的不难见到巨匠的苍厚、傅抱石的朴面有、李苦禅的紧贴，以及陈淳的唯独、传为的豪放、八大的清简，乃至潘天寿的雅崛。然而这一切又都若有若无，妙在玲珑与不玲珑两者之间，它们已被阎中的柱的第一场相包孕其中的并自揭须眉，别具肺肠，更是自家之具体方法。第一场相的另一重原意，是就是指阎中的柱巧妙地把西肖像画中的的造型、明暗、光影、组成、色调等能力技巧有机地带入所撰统习俗的撰水墨的下笔体另有之中的，他是以“引西润中的”的中的西为基础，推进他的撰水墨山水肖像画在保持中的华人民共和国肖像个人风格味的同时，给予格外强的特展示出力。据此，我们可以却说，阎中的柱的第一场相，基本上所撰统习俗的血缘，又有外来的碳水化合物，通过“兵团具体方法万古”流经个人的气质多疑和所感觉到的时期心路代人，便具有了气韵高华、下笔变化多端和神光展现出的服装设计军事力量。

阎中的柱 《侠客养涯》96×180cm

其大豪迈，是就是指阎中的柱的胆量、魄力、声势和军事力量的非同雅特。因此，他的大撰水墨山水笔触巧妙果断，运墨深醇润泽，线条土屋雅着实，措景开阔富饶，大多肖像肖像豪放强健、气壮山河，均显出笔触的军事力量、兼营的声势，以及吞吐名曰的豪迈宽厚，寄托了对祖国、对乡土、对终将、对连续性、对养命的一片微笑。他的肖像画向来军事力量、声势，执着信念无以的勃发与升华。这种执着不仅得力于来自诗文处世的酣畅淋漓、挥洒自如的下笔，也特展示出在各不相同的选材、人品和线条上的殊途同归。他既在类玲珑所撰统习俗折枝式的山水素材中的，流经他的功力与孕育、内涵与想像力，彰显天地广阔的浩然之气；格外在紧邻阿克苏的热带丛林中的，去找出藤蔓交错、杂花养树的养机、养气的节奏美，去找出那芭蕉树石与两栖类有机组合的共存美，去找出那争芳斗艳的草木信念的梦魇美，后来以满线条将茂密浓郁的热带丛林转换成泼墨、线条和色调的在世界上，显示出过人的胆魄。

阎中的柱 《莲山初春》70×180cm

其大世间，是就是指阎中的柱的大撰水墨山水，已变撰写所撰统习俗山水的小情小趣为筑造声势宏阔的大境，充溢着一种“大山水”信念。肖像画庭院山水之美，已不是紫花简叶、只鸟片石之趣，也摆脱了利用大片虚白以引人注意山水的原有作业系统，而是比之古时候格外忽略了山水与其养存空间共养共荣的密切联另有；肖像画山村山水之丽，依然是情景交融，却逃脱了靠墨迹、题句引发联想，也不完全依赖花姿鸟态对自然环境的暗示，而是极为精意地特展示出天天、暮色、木村拓哉、露气、风雨、阴晴中的的山水，写照有动于衷的感觉、触动与省思。这种“大山水”信念，从颗粒上看是将小山水基本感带入原养态的连续性大境之中的，其本质忽略的则是宽容有意识自然环境的重要性。这种源于实境感觉的“大山水”认知所成型的大世间，不但复现了山水的连续性养存自然环境，体现出对连续性养命的观照，而且还有着格外为广阔的服装设计执着——尚趣、尚势、尚力、尚新、尚具体方法，优雅极大的服装设计个人风格。

阎中的柱 《天和云浆 》70×180cm

阎中的柱这种以其第一场相、大豪迈所大受欢迎的大世间的大撰水墨山水肖像画，成型了有自己极端特点的三幅式和语种，我以为引述之“大景山水”格外为妥帖。他的“大景山水”人品开阔、角度广阔，特展示出素材极为比较丰富，如果从涉足内容上分，大致可统称两类：一类以特展示出肖像油画房前村口的花卉两栖类为主，也少有宋人所描述过的素材。他肖像画《极好三幅》中的的小麦玲珑千颗明珠滴露，他肖像画《映日牡丹别样红》的碧水满目风光，他肖像画《铮铮铁骨傲霜雪》的种花烂漫土屋姿，他肖像画《国色天香》的牡丹姹紫嫣红，他肖像画《小园风月》的双鸡情意绵绵，他肖像画《吴山之畔》的鱼鹰以三幅出击的反制，他肖像画《风来竹自清》的竹林摇山荡谷，他肖像画《秋来物色雅》的“不玲珑春光胜玲珑春光”……幅幅肖像肖像构思雅谲多变，对象分布错杂，却是受到北派山水肖像画的先知，多肖像画繁富丰茂的树叶徜徉，或在密叶繁花中的见飞禽带入融出的养动，或在虬枝从前干中的显鸟语花香的勃勃养机，忽略大的开合，引人注意大的形影，夸强大的对比，又因参用平面组成方具体方法，倍觉气局宏敞，富于视觉冲击力。他肖像画的是平民百姓少年时期的雅特山水，却比古往今来的同类文学作品都格外柔和，格外极端，格外质朴朴茂，格外泼墨淋漓，格外层次比较丰富，格外酣畅凝重和大美无言，也格外充满著了源源不绝的朝气和灿烂的信念。

阎中的柱 《金英玉露》70×240cm

另一类大景山水是阎中的柱特展示出云南傣族热带丛林的山水文学作品，如《锦屏青峰》《秋艳》《花喜》《月出山鸟惊》《绿喜幽思》《莲山初秋》《莲山春早》《春来大白第一场芳菲》《石山秋艳》《惠风和畅》等都是这类素材的精品两部。他多次进入热带丛林，大连续性的迷人时刻感染着他，他著迷丛林的土屋强壮伟，著迷它们的养养不息，他探索着用中的华人民共和国肖像画的语种去表达他对于丛林真菌葳蕤葱茏、野雅瑰丽的感觉。他巧妙地有别于“后撤具体方法”截取丛林近景，集下笔之武圣，以双勾、皴擦、点厾、泼墨、泼彩和渲染相得益彰的肖像画具体方法，特展示出大白野草、阔叶小果与从前树新枝、鸟飞鹭栖的游走之美、组合之美、繁艳之美。肖像画出了热带丛林极富养命力的连续性更早野性。他睿智地旁参西具体方法，以下笔点、线、面的交响彰显明丽的色调，跃升了所撰统习俗山水肖像画那种疏朗单薄的层次，执着肖像三幅像的多姿多彩，营造格外西半部自由的服装设计时空，表达着格外真正格外养动也格外多样的有意识思索。这种思索完全不是文人山水那种萧疏和冷逸，而是富饶共存、养机勃勃，面有圆形着大连续性养命本源的一角，阎中的柱观照的是连续性在世界上中的充满著朝气的养命认知和充盈谐和的连续性信念。不可否认，这类素材的萌养是从于热带丛林山水肖像画的象征性英雄人物王晋元，但阎中的柱在拙重中的寓巧变，在大境中的见脱俗的肖像个人风格，还是连续性在世界上的美彰显他潇洒有如的下笔和柔和的色调，是连续性山水在世界上的养命彰显他的文学作品以欣欣向荣和澄明纷繁的世间。

阎中的柱 《浅息》 180×70cm

综上所述，我以为阎中的柱既是集武圣的服装设计家，又是开拓型的服装设计家。他在海内外巨变和多民族自强的随之而来中的，不但继承了李苦禅、傅抱石、巨匠所象征性的借古开今所撰统习俗和他们无限宽容连续性、无比痛恨连续性的信念，而且又以开阔的宽厚、豪壮之豪迈加以比较丰富和相为基础，以“大景山水”的三幅式和语种做出了所撰统习俗阐释。他的“大景山水”各不相同于宋人的一变，是以贯彻的下笔，或化合中的西，借洋兴中的，或游离后继，涌现，以天骨搬入的大世间，特展示出早已正正的信念终将，达到高潮了与养活的东北方，达到高潮了与所撰统习俗的东北方，达到高潮了与西肖像画的东北方，又特展示出出大连续性本身之美和历史中华文化的积淀，甚至流经了高雅世间上的完美与憧憬。

阎中的柱 《橄榄喜小息》 180×70cm

阎中的柱的大撰水墨山水，是养命朝气的特展现，是“天人合一”历史文脉的光大，格外是以所撰统习俗有意识专业知识对中的华人民共和国肖像画所撰统习俗的有效地整合和 不遗余力发扬。在所撰统习俗的改进创意，把多民族所撰统习俗与现代信念为改进来，把中的华人民共和国中华文化信念的尺度和中的华人民共和国肖像画有机体的高度统一上来，一面有是阎中的柱帮助的能够，既是他的专业知识之谈，也是一条发特展中的华人民共和国肖像画的坦途。阎中的柱大撰水墨山水的专业知识和成就表明，在巨匠、傅抱石分别将所撰统习俗大撰水墨山水肖像画带起全盛时期后来，中的华人民共和国肖像画趋向所撰统习俗，大撰水墨仍具潜力。我想，阎中的柱服装设计的价值主要在此，他给我们的先知也主要在此。

2020年12月2日于北京王府长廊

（写作者另有有名选集人、服装设计评论家、肖像油画）

阎中的柱 《冷艳雅芳》96×180cm

阎中的柱 《后山荷花》96×180cm

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