编剧 | 如何将一个小故事改编成一部剧本

观众就像那些懵懵懂懂的女学生，睁着一双无辜的外表，目睹他们所无法理解的大姐姐们仁慈赴死的意涵一样，崩溃了回想。当然，这个故事情节的收场，还有其他重要因素。但最小的自然法则障碍——故事情节的客体无法成立，是这个故事情节收场的主因。

波峰点

故事情节观赏电视观众的要诀，也在于后续军事冲突所累积的人物生与死波动对电视观众引致的观赏气力和情绪情感的取得成功。所谓累积性的后续的波动结果，从归显然上说，不是刻画所面临的外部环境的效益波动，就是刻画都能切肤充满的内心效益的波动;波动的基本标志，不是基本上向好，就是基本上向乖。这些后续的波动，是电视观众最为敏感的以外。

新的片故事情节的基本技能，是欧洲剧场这位教师所赐，从单个的剧场反抗军事冲突姿势，到完整的军事冲突姿势复刻版，再到片中所，再到故事情节的幕构件波动，这都是故事情节内在的后续军事冲突周内的以致于可见的结果，绝对不是毫无意涵的电脑程式。

一个后续的军事冲突构件开启，或许不会产生一个后续的效益结果，对于刻画的生与死而言，非好即乖，绝对无法模棱两可，居住于中所性状况，那是故事情节的长时间。只要故事情节按照内驱故事情节规律，由刻画遭遇阻气力特别突显第一个化学反应，故事情节的革新运动积聚流程就不会开始。后续波动的结果，或许不会认出一个称作幕剧场性的信息化故事情节片中所，用这个片中所，给这个先决条件的故事情节工业发展波动，作一个阐述和突显。

采用曲线革新运动的模式来刻画故事情节波动的规律，我们不会发现，三幕特例构件的故事情节，不是显出时是“N”读音构造的波动“好乖好”，就是显出反“N”读音构造的波动(乖好乖);四幕构件的故事情节，不是看出“W”型波动(乖好乖好)，就是看出“M”型波动(好乖好乖);随着故事情节塑料所同意的幕构件增大，依次类推。

“顺拐”例子：按照开端故事情节构件，军事冲突压气力系统具高企和上浮之分，分别简而言之时是面效益和负面效益。

也就是说，如果一个三幕构件故事情节，你的第一幕是上浮，效益对刻画来说看出负面，那么第二幕有时候是一个高企构件。

最后难题就出来了，你的新的片剧场性不应是负面，或者是上浮从前的精神高企。按照这个思路继续写徒劳。

举例：导演与拍片

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