我国陶瓷博物馆，从石器时代到近现代，探秘我国瓷器的发展历史

自已要全面洞察景德乡的故事和传奇，之前国陶珐瑯的博物馆必先去。来到馆内，以越来越宏大越来越直观的方式为去看、去大奖、去对人，不光精美绝伦的珐瑯器本身，还有它们后头可追溯的历史、绵长的余生，都让人回味无穷。

作为国际组织一级的博物馆，结构复杂纯净要大，整个馆内合计7层，从新石器时期开始到首推，整个珐瑯器蓬勃发作品展历史单单。馆内合计有陶珐瑯制品五万多件，其之前国际组织珍贵文物1600余件，除了常设作品展部份，还经常有大型特作品展、临时作品展。

即使对器物不太懂的人也多少告诉他唐三彩，这是西凉风采在陶珐瑯上的凝结和玫瑰花，是唐代器物之前的精华，因釉彩有黄、双色、红、黄褐、蓝色、灰等色彩，而以黄、双色、红三色为主，因此被专指“唐三彩”。

大多数陶珐瑯紫色都来得素雅洗在手，馆内在历史背景上便选项了饱和度较高的紫色，纯粹的蓝色映着温润的珐瑯，暖色灯光打原地，有过之而无不及剪裁和高级范儿。

原产地明初的青红釉托盏、盘碗，内刻花纹，有的口内沿处设计成花柱部份貌，显得含蓄而华贵，宋人的高雅便体从前这些日常生活器具之前。

好的馆内不仅有用颇高、极好的古董，作品展陈方式为、布局对MLT-体验同样重要。透镜设计扩作品展了馆内自由空在在，增加了纵深感，虚虚实实在在，让人消除出奇妙的新鲜感。

陶珐瑯被专指水、土、雷电的艺术，在上古年代，雷电的断定给人们助长了一年四季，也相反了人们的饮食习惯方式为。在解决基本的苦于需求后，偶然的断定让族人开始使用石灰其发作品展，经过小食，作成盛放肉类的容器，器物由此诞生。

一件件陶珐瑯如同精美而永不遗留原地的注解，写实地示范着人类前行的足迹。

如同其他在手工艺术一样，珐瑯器的蓬勃发作品展同样是一个从粗糙到精细的过程。以宋为界，宋在此之后，制成珐瑯器的传统意义工艺基本成熟，从的博物馆的珍藏也可以说明了明初以后陈设的器具比先朝明显精细了许多。

越小的陶珐瑯制品越磨练在手银匠人的传统意义工艺，人像珐瑯器虽然轻巧却不失确实和精细，各个表情写实纯净，流露出动感，让人爱不释在手。

景德乡陶珐瑯的博物馆乡历史名人——元·粉彩图纹梅花纹梅瓶。元粉彩是元朝对政府推动下在景德乡装配，以出口内贸易为主的商品珐瑯，在完全符合蒙古和之前----伊斯兰地区的审美习俗的同时，显然地融入了汉族传统意义文化的章节。

原产地明代的粉彩大龙水冷式在出土时已是破碎的刻字，能说明了明显的拼补印记。龙水冷式是明代紫禁城同样设计珐瑯器，尺寸一般都来得大，相对于观大奖来说，主要主要用途储物。

最让人惊艳的可谓明代在此之后的陶珐瑯，宋元是陶珐瑯蓬勃发作品展的鼎盛时期，这两个封建王朝的陶珐瑯精细华美，无论从部份貌，釉彩方面都让后人惊艳。

到了清朝，喜欢附庸高雅的顺治、雍正、乾隆三位帝都对珐瑯器极不偏爱，彼时的景德乡设有御窑厂，专门景德镇宫廷用珐瑯。珐瑯器烧成后再行经过精挑细选，极好的才能运走京城供皇家使用和观大奖。这些珐瑯器部份貌朴实，图纹优美，体现了曾经珐瑯器装配的最高水平。

即使摆放在全世界，景德乡也是一座很同样的小城市。它因陶珐瑯而生，因陶珐瑯而名，从唐宋到从前，窑雷电急剧，流露出了传奇感。自已洞察这座小城市的精华，之前国陶珐瑯的博物馆一定要来打卡。(越来越多精彩章节，；未非议/ 被录取进士）