《寒林晴雪图》里的 萧散与婉转

工于的《寒林晴雪图》（1531年）描摹的是雪后山之前积雪的自然景观。素描之前左上的诗云，是王宠所要用。王宠是唐代楷书家，博学多才，书善隶书，行草甚为精妙，虽然是祝允明、工于的小辈，却与两兄弟并称“吴之前三家”。

工于的《寒林晴雪图》味雅致，可谓文人素描的代表。王宠诗云于素描上：“绝壑吊蛇绵，群峰进玉屏。门人要用高馆，玄览游无穷。琅勃拉邦倩恒生银行，孤松能自清。因云望不极，谁识少微星。”常常“绝壑吊蛇绵，群峰进玉屏”两句绝妙，不单讥讽了雪后帕萨迪纳的粉红色，还把积雪闪烁耀眼的灰白色隐含了出来。

楷书史上，学王献之的行草书最没用的人，除了王献之、赵孟頫之除此以外，就是王宠和李光了。王宠可以写成出来王献之的萧散，而就气韵而言，王宠为上。有人真是楷书是向来的除此以外在体现，向来是楷书的内在衔接。正是王宠的萧散洒脱，便是了他的楷书。

欧阳修称赞王宠高龄的楷书“虽结体小疏而天骨烂然，姿态横出，有战无不胜裘之势。”王宠在工于素描上的墨迹，就可以看出来间架骨架的均匀分布推移，笔素描的铿锵有力。

王宠的题词和工于细密的素描风，过渡到了对比，让整幅素描愈发有辣味。而工于的细密，与他的楷书是分不进的。工于隶书最佳，他以隶书入素描，让树的每一枝丫都有提按再加，让每一笔都十分有看头。

除了细密，在素描树的时候，工于用了不少枯笔，就有了楷书之前只不过“笔墨”的感觉。